丹麥設計風格

  “什么是丹麥設計風格？”此問試圖找到一個簡單而又統一的回答，由于丹麥設計風格融合了北歐及其他國家的設計思想，具有其自身獨特的標志，因此與其它設計風格確有不同，傳統的丹麥設計風格以恬靜，富有韻味而著稱；它將材料，用途和圖案融合在一起，形成平衡與協調的高度統一，丹麥設計風格最能體現對織物效果和質地感覺的獨特理解，設計本身的簡潔精致充分說明了這一點，丹麥設計以對平民化，樸素，簡潔，明快，然而精細的風格而著稱。
 
    說到這兒，應該指出的是，丹麥設計風格包含了廣泛的藝術形式，從家具設計到建筑及功能設計，所有這些均體現著獨特的設計理念及各個方面對設計的影響，一種設計常常要經過多次修改，它是本國傳統與國外設計革新的融合。 

    要對當代丹麥設計風格進行簡要的歸納，需要認真研究一下丹麥王國本身，她的文化，社會以及社會結構，所有這些對丹麥設計風格的形成起著決定性的作用。 

    丹麥是一個四面環水的小國，最初只是一個有著很長海岸線的小島，大海在其身邊蕩漾，丹麥的地貌平展，優雅而富有魅力，大部分地區是人造的地形，幾個世紀以來人們在此耕作，形成了一件民族藝術品，平坦延展的地形交織著圓圓的山丘，形成了令人感到舒適的地貌，不無夸張的是，丹麥的最高點就是著名的天山，海拔僅147米！
 
    縱觀地形全貌，平原，橡樹林和山毛櫸林取代了杉木林、玉米田和草地，具有百年歷史的小鎮和白色的教堂是丹麥常見的景觀，從上個世紀初葉，丹麥的人口開始按地理位置集中，城市不斷擴大，除此之外，丹麥始終像一個大花園，這是由于丹麥的土地松軟而肥沃所致，你在這里也許找不到太多的資源，土壤或原材料，因此擺在丹麥人面前的問題，就是如何充分利用現有資源和尋找合適的生產方式，也許這就是丹麥人干事徹底、專注的優勢形成的原因。另一個原因，應當是北方惡劣的氣候而形成的對保護的特殊需求，帶著這種意識，人們很自然地從史前開始，對建筑、工具和設備的設計就已經非常關注了。  丹麥地貌以其特有的方式經受著季節變化的影響，夏日明亮的夜晚和冬日漫長的黑夜代表著兩種截然不同且常變化的景觀，丹麥建筑在采光方面受到北歐氣候的強烈影響，要考慮取暖的需求。而在溫帶氣候條件下則可擴大采光面積而無須考慮熱量散失。現代建筑技術的發展，使得房屋安上了敞亮的大窗戶，體現了一種明亮高雅的建筑風格。  丹麥人的智慧不僅表現在躊躇滿志和大膽的探索上，還體現在設計風格上。丹麥的設計風格并非總是讓人第一眼看上去就心生愛意，也不是在表現大膽的發明創造，而是潛藏在堅實外表內部的耐人回味的充滿魅力、高雅的感覺。 

    六千年前丹麥人放下了狩獵的矛槍，停止了游牧生活，人們在固定的地方聚居，耕田種地，飼養家禽，開始形成他們以農業為基礎的文化。進入20世紀，農業仍然是主要的生產方式。工匠們的技術影響著生產方式的發展。隨著工藝技術的發展，高質量的工具和各種器具不斷出現，并一代一代傳了下來。1870年爆發了工業革命，但它的影響是漸進的，直到1950年左右工業生產才超過了農業。 

    丹麥缺乏諸如煤、鐵礦石及其他金屬原材料，這就是丹麥建立在農產品、工業半成品及進口產品基礎之上的加工業形成的原因。專有技術是丹麥最主要的財富之一。該國的普遍教育水平是很高的，普遍教育可追溯到100年前，那時候受教育已不再是富人的特權了，教育已普及到社會的各個層面，包括農民和工人，用丹麥民間高級中學的創始人、丹麥牧師和詩人N.F.S格朗德維希(Grundtvig)的話來說，丹麥的民間高中是在"宗教與科學所崇尚的關注生命，大眾化、全面化"這一理想的基礎上產生的。1864年，格朗德維希建立了丹麥（也是世界上）第一所民間高中，之后幾年的工夫，民間高中遍布全國，吸引了社會各階層的學生。終身教育觀，強烈的道德價值觀與美好的生活在丹麥人的觀念里是不可分割，而優美的生存環境也是良好的生活必不可少的基礎。
 
    工業革命及社會需求要求日用品及其材料應具有新的用途，這在整個工業化國家里是個不爭的事實。然而解決這個問題的方式卻有很大的不同。在中歐，建筑師和設計師們利用新的工業材料和建筑技術來滿足現代社會新的需求。改革創新和未來意味著相同的內涵，而傳統的，歷史悠久的價值觀念被認為是應砸碎的鎖鏈。當激進的歐洲現代派沉醉于畫板上完美筆直的線條和直角的時候，丹麥設計師凱·保杰(Kay Bojesen)附庸道："線條應帶有一絲微笑"。這句話把北歐現代派的特點勾勒了出來。
 
    丹麥及北歐其他國家遵循著不同的發展道路。他們決不隨波逐流，不盲目地追隨現代主義和一切新事物，由此產生了健康的懷疑派。這并非是放棄傳統，批評也不都是強烈的和不可調和的，它為人們指出了前進的方向，當國際主義風格于1930年出現在瑞典斯德哥爾摩的展覽會上時，現代主義即正式引入了北歐。它的表現形式是明亮，精致的建筑，這些建筑好似漂浮在瑞典的愛琴海岸上。建筑里面展示著現代技術和實用藝術品。這一切都在表達著一種愿望，"成功地創造高質量的，價格合理的工藝“。  現代設計有一種社會責任感，設計師們想改善習慣了工業生產，集中生活在大城市里的窮困的工人階級的生活條件。考慮大多數人的需求是大眾美學的觀點，良好的設計就是為這一目的而服務的。  在三十年代，幾名建筑師和設計師在國外尋求靈感。丹麥首都哥本哈根主要文化團體中心人物是工業建筑師和設計師保羅·海寧森(PoULHenningsen)，即有名的PH。他影響著藝術和社會生活，傳播著新時代的思想觀念，他最偉大的成就也許就在建筑采光領域。不過，即使當建筑師摩根斯(Mogens)、弗萊明·賴森(Flemming Lassen)以及弗里茲·施萊格爾(Frits Schlegel)創造了明亮，潔白的混凝土建筑，配以大塊的、結實的玻璃表面和鐵窗框時，色調和風格仍然比歐洲其他同行的作品顯得更拘謹，也可以說更人格化，當丹麥人在稱頌自己新的風格時，眼里閃著光，口里吐出"funcis"這樣的詞，一種對教條的實用建筑主義現象的戲稱。 

    由于這個原因，在20世紀現代主義革命中，丹麥的設計及建筑風格顯示著自己在傳統與創新，民族遺憾與國際潮流之間的平衡能力。 

    在二戰期間，由于德軍占領，丹麥的建筑和設計的發展受到了阻礙。1945年后重建時期來到了。丹麥是一個有著無限出口潛力的國家，因此充滿了創造的欲望。世界各地的人們意識到了北歐特有的風格和特色，這些特色是建立在大眾化的布局，精選的材料，精良的工藝和優美的設計相互作用的基礎之上。  丹麥設計借助于一系列的展覽，將最好的、實用的家具設計展現給人們，使之成為一種流派。1948年丹麥政府在倫敦的維克多--阿爾波特博物館舉辦了第一次這樣的展覽。這個展覽介紹了從石器時代到現代設計方面的發展狀況。緊接著在美國和加拿大舉辦了大型巡回展覽。展覽所到之處受到了熱烈歡迎。在紐約現代藝術博物館舉辦展覽時，人們評論展覽是"令人驚奇的，鼓舞人心的，展示了真正的文化"。

 

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